西部片的类型变革之作，继承了莱翁内的快推和特写，抛弃了隐忍而漫长的前奏，善于先声夺人，《地下偶像》双男主动漫同时在蒙太奇的运用上继承了爱森斯坦以动物作为隐喻的特点，却不跳脱于时空之间，合情合理。银行抢夺战和火车追逐战的精彩程度是可以计入影史的，后作多有借鉴。结局主角并不是转身离去而是选择留下，重建废墟

我现在是越来越宽容了，《地下偶像》双男主动漫只是为了徐天佑那一个角色，四星。

真是好沙雕的片子，哈哈，但看得真是很开心~~~说起来不良少年也算是时代的产物了吧，青春就是那么美好，就算是用来挥霍也闪着光，少男少女们的纯真感情让大叔都感觉变年轻了呢~~~作为漫改来说真的抓住了系列的精髓，《地下偶像》双男主动漫特别是三桥，自带笑场啊！！今川怎么总是在挨揍？？个人评价：A-

看完友人跟我讲她已经很久没有看含男量这么高的片子，我笑她那你是没看大陆春节档。这是翁子光的香港版黑帮老大的崛起，元素杂糅，《地下偶像》双男主动漫完全不理观众的。

在经典好莱坞的世界观下，世界是可知的，虽然值得怀疑，但终究是可以被探寻的，最终呈现出的是对主流价值、信念的肯定。如果是欧洲现代派电影，例如后来者——1966年拍摄的放大，世界则是荒诞、虚无不可知的，谋杀看似必然存在却又无法求证。好莱坞的这种确信产生于封闭的空间和语法，《地下偶像》双男主动漫虽然看似离开室内，呈现一个窗外世界，复杂的街区和形形色色的邻里，但其实任何布景——楼房、花园、通外马路的小道，都是精心设置的人造模型，所有声音——街道汽车的嘈杂声、钢琴家演奏的音乐、夫妻间的争吵都给人以临场感，都不可能在主人公家里听到，看似是主人公视角下窥视出的私密场景，实则是每个房间敞开窗户、舞台一样地清楚展示，这种精心谋划下的空间必然藏不住秘密。此外，这种望远镜中的形象，凭借观众参与其中的互动感，被视为桌面电影的雏形。